2019年下半年，香港社會動蕩；2020年上半年，全球受新型冠狀病毒疫情影響，各行各業幾乎停擺，其中電影停拍，戲院停業，演員停工，電影業步入冰河時期。香港銀都機構總裁陳一奇接受本報獨家訪問，探討動蕩過後，疫情過後，香港電影該如何定位。他又建議應盡快發展大灣區電影基地，將香港電影在大灣區內的優勢更好地展現出來。 

　　香港商報記者：雲遜

香港銀都機構總裁陳一奇接受本報獨家專訪，暢談香港電影未來發展。（崔俊良攝） 

　　社會動蕩過後，又遇上新冠肺炎疫情，陳一奇指，過去大半年的不利因素，重創了香港影視業界：「疫情爆發前，有些電影拍攝已經停滯下來，而且，社會動蕩上升到政治層面衝突，日後業界的拍攝題材、方向、風格，都難免會受影響。內地電影市場一直在發展，票房成績已升至全球第二位，香港電影近些年積極北上開拓市場，惟動蕩過後、疫情過後，個人認為內地會對香港電影的主題，審核得更嚴格。」

　　電影要發揚人文價值觀

　　陳一奇並非一面倒對香港電影市道感到悲觀，他指每件事情都有正反兩面，未來電影人會更了解內地審查香港電影的尺度、準則。他解釋：「且看導演能不能抓緊時機，拍出發放正能量、發揚人文價值觀的電影，相信這類題材在內地會受歡迎。雖然未來社會形勢還存在不穩定的因素，但我們確信在香港落實『一國兩制』的政策是不會變的。」早前內地頒布5項利好香港電影業界的CEPA協議，他坦言是一件好事，猶如為香港電影發展注入強心針：「疫情過後，強心針的功效仍然存在。未來香港電影的主題，可要加強、突出香港和祖國融為一體的題材，體現『一國兩制』給香港帶來不同的變化，以及香港是祖國一部分的歷史淵源等，如能朝著這個大方向前進，前景仍然是明朗的。」

本地戲院早前因疫情全部關閉，近日才重開。陳一奇坦言戲院停業對電影業打擊甚大。（馮瀚文攝） 

香港銀都機構位於清水灣的製片廠。（崔俊良攝）

       港導演北上取得成功

　　陳一奇表示，1949年之前，中國電影發展一直不錯，有過很多經典作品，即使踏入50年代後，也出現很多振奮人心的電影。之後由於歷史關係，內地電影主力人員分散到台灣和香港，市場上幾乎只餘下樣板戲，造成中國電影史上的斷層。到了改革開放以後，電影重新起步，由題材、拍攝手法、攝影技巧等都慢慢發展，經過多年努力，影視業製作水平越趨成熟，他認為：「近年內地叫好叫座的電影越來越多，如科幻主題的《流浪地球》、由真實事件改編的《中國機長》等，題材越見廣泛，實實在在地看見中國電影業的成長。」 

　　這兩部電影也曾在香港上映，惟票房只一般，陳一奇解釋，荷里活超級英雄電影近十數年搶佔全球，一直受西方文化影響的香港觀眾，慣性地把內地的大製作與荷里活的鉅製作比較，自然覺得前者不夠好。然而，考慮到內地電影由重新起步，到現在只是短短數十年，發展空間一定比荷里活市場更大，他稱：「急速擴張的內地市場給香港電影製作人開啟了遼闊的一片青天，這是香港電影人擴展眼界的最好時機。現在很多受歡迎的主旋律電影，幕後都是香港團隊製作，如《中國機長》就是由香港導演劉偉強執導。希望隨時間的推移，兩地電影能找到觀眾共同關心的切入點，如香港和內地觀眾都容易有共鳴的動作片等。最重要是促進兩地電影人的交流，加強溝通，走向融合。」

《流浪地球》被喻為內地「史詩級科幻」電影，大賣四十六億元人民幣，是內地科幻電影的新里程。

劉偉強執導的《中國機長》錄下逾廿八億元人民幣票房，是香港導演北上發展的成功例子。 

　　年輕演員要跳出香港 

　　近年香港電影演員出現斷層，陳一奇坦言，年輕演員冒起得非常慢，這是業界的一個瓶頸位，對於希望能得到快速回報的電影投資者來說，這是一個高風險的行業，若電影由缺乏知名度的年輕演員擔演，會影響票房收入，所以投資者大多不敢起用年輕演員。陳一奇不諱言這是個難題：「幸好香港的製作團隊已經逐步跟內地融合，當幕後人員有質素保證，加上只要有清晰的拍攝方向和主題，相信可以增強投資者起用新晉演員的信心，年輕演員也要有跳出香港的決心，走向內地更廣闊的空間，伺機突圍而出。」

香港與內地觀眾最有共鳴的題材非動作片莫屬，在內地大收旺場的《葉問》系列是最佳例子。

　　開學校 辦影展 建基地

　　自《粵港澳大灣區發展規劃綱要》公布後，陳一奇表示，在大灣區的「9+2」城市之中，香港的電影業是最為成熟、成績最佳的，是灣區電影發展的寶貴財富，而大灣區多個地方政府也推出優惠政策，吸引香港電影人前往發展，足見香港電影的優勢。他認為目前大灣區仍未有一個讓電影業界聚集的龍頭區域，如果能在某一個城市凝聚內地及香港的優秀電影人才，相信南方電影基地就有望形成。

　　陳一奇稱：「一個電影基地的形成，要配合很多因素，如有多少電影從業員聚集，基層市民對電影的參與度是否活躍等。大灣區目前沒有一所突出的電影學校，廣東雖然有培養影視人才的機構，但還沒有打響名堂。教育也需要一個龍頭帶領，如果大灣區某個城市開辦了一所具權威的電影學校，加上一個獲廣泛認同的電影節、影展，自然能吸引電影人長期逗留，從而形成氛圍，這對於電影基地的形成，起到重要作用。」 

　　陳一奇認為，當大灣區電影基地成立後，可為年輕演員提供發展前景與希望，而且大灣區內多個城市的飲食、文化、語言相近，交通亦便利，即使是部分對內地狀況不太了解、不想貿然進入內地市場的年輕香港演員，也可以用大灣區作為踏板，再進一步跳往其他城市。

陳一奇鼓勵業界把握大灣區發展機遇。如另一位香港電影製作人冼國林，多年前已在佛山開設影視城，緊貼大灣區發展步伐。（馮瀚文攝） 

　　串連內地與香港電影人 

　　陳一奇透露，疫情過後，銀都機構會繼續跟隨市場步伐前進，「公司一直致力把原汁原味的香港電影、港式風格帶到內地，保留港產片，是我們的責任。CEPA協議頒布後，很多合拍片的限制也獲解除，這可加強香港電影人與內地的聯繫，也可令業界努力探索，尋找更多與內地結合的計劃。」銀都正籌備數部電影，其中一部是以網絡斷線為題材的《斷網》，探討智能世代下，人們失去網絡後將會面對多少困惑、未來是否只能依賴網絡生存等。還有一部與「九龍城寨」有關的電影，是一個發生在這塊未被租賃的祖國領土上，捍衛民族氣節的故事。至於作為銀都代表作的《少林寺》，亦會開拍續集，《少林寺2》已在國家電影局立項。另外，作為電影發行商，陳一奇稱公司未來會把更多不同題材的內地電影引進香港，再順著「一帶一路」沿線往海外推廣，貫徹「走進去」和「引出來」的發展方向。

陳一奇認為內地電影發展趨向成熟，加上香港電影人才積極北上，日後將會有更多優秀作品出現。（崔俊良攝）